Понятие «добавленный продукт». Фотоэргономика (с).

Продолжаем рассуждать о «Кнопке шЫдевр». Сегодня, мы поговорим о добавленном продукте. Напомню, что раннее, фотография, рассматривалась как «продукт», в отношение которого мы ввели понятие «трехуровневый анализ продукта», разделив его на добавленный продукт, основной и выделив его сущность. (подробнее об этом тут: часть №1 , часть №2 )

Итак, коротко о «добавленном продукте» (ДП). Ранее, я уже писал о том, что это и для чего это нужно: форма представления снимка (размер), удобство просмотра, (доп. обработка для удобства просмотра), тональность, название и т.д.

Рассмотрим свойства ДП на примере этой фотографии:

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Когда я делал этот снимок, ситуация была до слез комичная. Собачка, положив морду на ограждение летнего ресторана, преданно смотрела на поедающих мясо клиентов этой забегаловки, с немой просьбой в глазах о пропитании. Я прекрасно помню свою улыбку в момент съемки, но посмотрев на получившийся снимок, тех эмоций от ситуации я не испытал, почему? Для начала потому, что слишком уж много мелочей попало в кадр. Попытался от этого избавиться, применив правила Золотого Сечения (подробнее об этом тут: Золотое сечение в фотографии ).

Получился вот такой результат:

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Уже лучше, но оригинального настроения, снимок все равно зрителю не передает. Мало того, картинка размерами 800х560, визуально (хоть и заполняет экран), при просмотре не дает возможности окунуться «в атмосферу целиком». Побороть эту проблему, помогло понятие «Смысловой центр», и использование в этой связи композиционного построения кадра (в данном случае кадрирования), позволяющего выделить объект, наиболее важный с точки зрения действия или жанра. Этим самым, мы помогаем зрителю увидеть важное в снимке, реализуя свойства ДП. Такое выделение было сделано, практически квадратным кадрированием, перемещением собачки ближе к центру и понижением уровней освещенности на краях снимка.

Получилось вот что:

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Усилим жалостливость сюжета, приглушив основные тональности, или совсем переведем изображение в черно-белое (подробнее об этом тут: Архаичное видение. Рассуждения о методах конвертации цветного изображения в черно-белое. ). Десатурировали снимок.

Получился следующий результат.

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Для того, чтобы зрителю было «удобнее, легче» смотреть на него (реализуя свойства ДП), в последних двух вариантах, после ресайза был добавлена дополнительная резкость (пусть зрителю тоже будет все видно, как и мне на оригинале).

Еще один немаловажный момент – это название работы. Название должно полностью передавать ваше настроение при съемке и обработке карточки. Этим, вы поможете зрителю еще более глубоко проникнуться вашей идеей. Например, можно было показать оригинал (самый первый вариант) и назвать его «Мы в ресторане». А можно разместить для показа, наш последний вариант (чб) назвав его, ну допустим «…разве о многом я прошу?»

Для наглядности, объединим наши результаты и рассуждения и сравним то, что у нас получилось.

Итак, работа №1
«Мы в ресторане»

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Работа №2
«…разве о многом я прошу?»

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

На самом деле, не хочется убеждать людей, что графический редактор -это панацея, скорее это отличный инструмент, для достижения цели, как впрочем и фотоаппарат. Уметь снимать, уметь обрабатывать и понимать: «зачем и для кого ты это делаешь» - это и есть основа для «шЫдевра».

Продолжение следует
Д.И. Жамков

Читайте так же:

"Кнопка шЫдевр" часть №1
"Кнопка шЫдевр" часть №2